En los últimos años la comunidad de arqueólogos de la costa norte ha venido concentrando sus esfuerzos en la comprensión del origen, desarrollo y colapso de la sociedad Mochica (Proulx 1973, Wilson 1988, Castillo y Donnan 1994 a,b, Uceda y Mujica 1994, Shimada 1994, Bawden 1996, Castillo 2001 y Castillo en este volumen). Este último estadio es particularmente relevante, puesto que ha generado nuevas interrogantes respecto a lo que sucedió en esta región entre la caída de los estados Mochicas y el surgimiento de las entidades culturales que hoy conocemos como Lambayeque y Chimú. Cabe preguntarnos si existió un periodo de transición que pueda definirse claramente a través del registro arqueológico o si, por el contrario, el tránsito fue automático y de corta duración. Gracias a los estudios realizados en el centro ceremonial y funerario de San José de Moro en el valle de Jequetepeque desde 1991, creemos que podemos abordar esta interrogante desde una perspectiva regional que luego servirá para generalizar nuestra comprensión de este importante periodo.

El Periodo Transicional en San José de Moro
Del libro:
MOCHE: HACIA EL FINAL DEL MILENIO
Julio Rucabado Yong

Luis Jaime Castillo Butters

El objetivo principal de este artículo es presentar nuestro avance en el estudio de las evidencias arqueológicas registradas en San José de Moro correspondientes al periodo comprendido aproximadamente entre los años 750 y 900 d.C., al cual hemos venido denominando “periodo Transicional”. Abordaremos la caracterización de este periodo a partir de la información extraída del análisis de contextos funerarios, complementándola con datos obtenidos a partir del estudio estratigráfico de los montículos circundantes y de nuevos contextos vinculados al área central del cementerio.

Moche: hacia el final del milenio. Actas del Segundo Coloquio sobre la Cultura Moche

(Trujillo, 1 al 7 de agosto de 1999), Santiago Uceda y Elías Mujica, editores, T. I, págs. 15-42.

Lima, Universidad Nacional de Trujillo y Pontificia Universidad Católica del Perú, 2003.

INVESTIGACIONES PREVIAS

En el pasado, el problema del tránsito entre Mochica y Lambayeque o Chimú ha sido abordado desde diferentes puntos de vista, cada uno acorde con los paradigmas teóricos que definen las diferentes aproximaciones al estudio de los procesos culturales en el pasado y más directamente con las preguntas que los diferentes investigadores deseaban resolver (Castillo, en este volumen). Sin embargo, en la mayoría de los casos, estas aproximaciones se han visto limitadas por la cantidad y calidad del material arqueológico registrado.

Hasta el momento, a pesar de que se sigue postulando la expansión de Huari sobre la costa norte, no se tiene evidencia arqueológica definitiva que sirva para comprobar dicha hipótesis. Gracias al avance de las investigaciones en algunos sitios de la costa norte, se ha comenzado a caracterizar mejor la influencia que tuvieron las sociedades foráneas emergentes de la costa central y la sierra sur sobre las elites Mochica durante la primera mitad del Horizonte Medio (Menzel 1977, Castillo y Donnan 1994b, Castillo 2001). A inicios de este periodo los Mochicas ya habrían sufrido un debilitamiento estructural interno, por lo que la aparición de estilos “importados” no habría sido causa sino consecuencia de su debilitamiento, el cual puede ser interpretado como una estrategia ideológica de subsistencia aplicada por las elites debilitadas (Bawden 1996, Castillo 2001 y en este volumen).

Al otro extremo del periodo Transicional, nuestro conocimiento sobre las sociedades Lambayeque y Chimú se ha visto incrementado en los últimos años gracias a investigaciones dedicadas a develar el desarrollo de dichas entidades culturales en base a la evidencia registrada en sus zonas nucleares y periféricas (Ravines 1980, Moseley 1982, Mackey 1987, Moseley y Cordy-Collins 1990, Shimada 1995, Moore 1996, entre otros).

El conocimiento alcanzado acerca de las sociedades Mochica, Lambayeque y Chimú nos enfrenta a la paradoja de entender cabalmente los mecanismos que nos llevan desde la primera hacia las últimas. Es imprescindible encontrar una solución de continuidad que a la vez de cuenta del sustrato Mochica, que no desaparece, y de la influencia de las sociedades emergentes del Horizonte Medio. Recién en los últimos años ha sido posible realizar un estudio sistemático de este periodo de transición en base ya no a muestras poco representativas, hallazgos aislados e información descontextualizada o sin control estratigráfico, sino a través de una investigación arqueológica controlada en sitios que ofrecen la posibilidad de abordar el estudio de este periodo.

INVESTIGACIONES EN SAN JOSÉ DE MORO

Entre 1991 y 1995, y como parte del Proyecto Arqueológico San José de Moro, los estudios de montículos habitacionales realizados por Marco Rosas lograron aportar datos claves para definir estratigráficamente, dentro de la secuencia ocupacional del sitio, un conjunto de capas ubicadas entre el fin de la ocupación Mochica Tardío y el inicio de la ocupación Lambayeque, las cuales fueron denominadas “periodo Transicional” (Castillo y Donnan 1994b). La ocupación Transicional de dichos montículos estuvo caracterizada por la presencia de una serie de tipos cerámicos y alfares que “muestran claras reminiscencias del estilo e iconografía Mochica Tardío a la vez que despliegan rasgos estilísticos típicos de la posterior tradición alfarera Lambayeque” (Rosas y Castillo 1999). Destacan piezas domésticas moldeadas así como piezas reducidas, típicas de algunos alfares finos del periodo Mochica Tardío, vasos tipo kero de estilo Huari con bandas elevadas a la altura media superior del cuerpo, platos con decoración pictórica crema y ocre, así como platos con decoración impresa tipo “piel de ganso”. Dentro de la variedad formal de cántaros y ollas se observan nuevas variantes de cuellos y labios. En este periodo, la frecuencia de uso de tinajas, localmente conocidas como “paicas”, parece disminuir drásticamente en comparación con el periodo Mochica Tardío. A su vez, Rosas y Castillo logran reconocer cuatro alfares que por su mejor elaboración en forma, decoración y tratamiento de superficie pueden distinguirse de las piezas domésticas más simples. Así, tenemos: platos del estilo Cajamarca Costeño, cántaros con decoración impresa, vasos estilo Huari Norteño y botellas negras pulidas (Rosas y Castillo 1999). Estas formas, si bien no están ampliamente representadas en el corpus analizado de los cortes estratigráficos, han sido posteriormente registradas dentro del área del cementerio aledaño, tanto en las capas de relleno cultural como en contextos funerarios, lo que comprobaría su funcionalidad destinada al ritual funerario.

A partir de las excavaciones en área en la llanura funeraria de San José de Moro, hemos podido complementar el análisis estratigráfico antes mencionado con información de contextos funerarios contemporáneos. El cementerio no sólo nos ha sorprendido con una magnífica secuencia funeraria, sino que en las últimas temporadas de excavación nos ha permitido registrar complejas áreas de actividad ceremonial correspondientes a las ocupaciones Mochica y Transicional, caracterizadas por la presencia de superficies apisonadas delimitadas por alineamientos de adobes, llegando a formar en algunos casos espacios cerrados de planta cuadrangular. Estas superficies de barro endurecido se encuentran generalmente asociadas a huecos de postes y a grandes paicas semi-enterradas. En algunos casos los cuellos de las paicas están rodeadas por estructuras circulares construidas con varias hileras de adobes, alcanzando una altura de hasta 80 centímetros (Lám. 1.1a). Estas asociaciones nos llevan a pensar que los espacios arqueológicos registrados en San José de Moro podrían haber sido utilizados como áreas de producción, almacenamiento o repartición de algún tipo de líquido, posiblemente chicha (Castillo, en este volumen). El consumo masivo de líquidos asociados a ceremonias o festines antes, durante o después del entierro habría generado la necesidad de construir recipientes con suficiente capacidad para abastecer a una amplia concurrencia, así como la creación de espacios abiertos y techados que asegurasen una eficiente y cómoda repartición. En todos los casos, las superficies y las tinajas fueron cubiertas por capas de relleno. Este proceso sistemático hizo que el nivel del sitio se elevara considerablemente, llegando finalmente a cubrir íntegramente las tinajas. Sin embargo, no queda claro aún cuál es el origen de los materiales que se emplearon para cubrir sistemáticamente las áreas de actividad ceremonial ni podemos apuntar una interpretación del por qué de este proceso.

Se tiene registro de un gran relleno realizado durante el periodo Transicional que cubrió toda un área asociada a tinajas y estructuras circulares. El relleno incluía ceramios correspondientes a estilos de este periodo (Lám. 1.1b), depositados a manera de ofrendas alrededor de dichas estructuras, así como un camélido dispuesto sobre una de ellas. Cabe la posibilidad que este relleno sea parte de un evento de enterramiento ritual y no simplemente un acto de nivelación de superficies. La tradición del uso de tinajas reforzadas por estructuras circulares y los rellenos sistemáticos de las superficies se pueden rastrear al periodo Mochica, aunque para el periodo Transicional no se ha registrado aún evidencia de una continuación de dicho uso.

PATRONES FUNERARIOS

A fin de profundizar nuestros estudios sobre el periodo Transicional en San José de Moro, nos vemos en la necesidad de tipificar de manera detallada los rasgos principales vinculados al patrón funerario local, tomando como muestra un conjunto de 16 contextos

funerarios.

En la gran mayoría de entierros Transicionales se empleó como estructura funeraria una forma de foso ovoide simple, alargado y bastante estrecho por estar condicionado a la forma anatómica de los individuos (Lám. 1.2a, b). Estos fosos no exceden por lo general los 150 centímetros de profundidad, intruyendo algunas veces alineamientos de adobes, superficies apisonadas o estructuras circulares con tinajas del periodo Mochica. Estos fosos albergan a un solo individuo colocado en posición extendida dorsal sobre el fondo del foso y siguiendo en la mayoría de los casos la orientación suroeste-noreste (cabeza hacia el SO), típica de las costumbres mochicas. Se han presentado variantes norte-sur, este-oeste y oeste-este, así como un contexto con un individuo flexionado sentado.

La estatura promedio de los individuos adultos es de 155 centímetros. Dentro de la muestra no se ha detectado algún tipo de trauma o enfermedad que haya afectado a la población de forma recurrente.

Tan sólo dos contextos funerarios en foso han registrado entierros múltiples (M-U404, M-U411), caracterizados por presentar un alto índice de cerámica fragmentada y disturbamiento de los restos óseos humanos (presentaban rastros de haber sido quemados, práctica poco frecuente en las costumbres funerarias Transicionales) y animales asociados (camélidos y cuyes).

Si bien no todos los individuos inhumados dentro de los fosos funerarios presentan la misma cantidad y calidad de asociaciones, podemos indicar la presencia de cuentas y piruros de piedra y concha, piezas sencillas de cobre como agujas, pinzas y cuchillos, restos de roedores y camélidos, así como material cerámico de manufactura local y foránea destacando formalmente cántaros, botellas y platos. El material cerámico doméstico parece haber sido intencionalmente excluido del ajuar funerario de la mayoría de contextos (ver Contextos funerarios de elite). En algunos casos, los platos sirvieron como repositorio de ofrendas de alimento (patas y cabezas de camélidos o roedores completos). La distribución espacial de la cerámica al interior de los contextos no muestra un patrón uniforme. Estas pueden presentarse sobre los miembros inferiores del individuo, a ambos lados del cuerpo o incluso muy por encima del mismo. Una costumbre funeraria que cabe resaltar es el uso de fragmentería cerámica o de adobes, completos o tan sólo fragmentos, formando una especie de lecho para el individuo; en el primer caso, colocadas por debajo de las

Lám. 1.1a. La tradición de tinajas reforzadas por estructuras circulares se pueden rastrear al periodo Mochica. En la vista observamos un grupo de tinajas que fueron completamente tapadas con un relleno que contenía cerámica de estilo Transicional colocadas como ofrenda alrededor de una de las estructuras circulares.

Lám. 1.1b. Vasijas Transicionales halladas dentro del relleno que cubría el evento de uso de las tinajas antes mencionadas.

Lám. 1.2a. En la gran mayoría de entierros Transicionales se empleó como estructura funeraria una forma de foso ovoide simple, alargado y bastante estrecho por estar condicionado a la forma anatómica de los individuos.

Lám. 1.2b. Reconstrucción de la tumba Transicional M-U513.

articulaciones del individuo, mientras que en el segundo caso, a lo largo del cuerpo y siguiendo la orientación del mismo.

Por otro lado, y continuando con la tradición Mochica de entierros de elite (Alva 1993; Castillo y Donnan 1994; Narváez 1994; Donnan y Cock 1995, 1996, 1997a), se construyeron grandes estructuras funerarias a manera de cámaras de adobes destinadas para servir como repositorio que albergase a un número elevado de individuos (Fig. 1.1). Hasta el momento se han registrado cuatro de estas cámara funerarias (M-U44, M-U415, M-U613, M-U615). Morfológicamente, siguen ciertos cánones de construcción mochica, constituyéndose como estructuras subterráneas rectangulares, presentando una estructura de horcones y vigas transversales que soportan un techo de material vegetal, creando espacios bien delimitados que responden a diferencias de estatus de los individuos allí depositados. Sin embargo, las diferencias están marcadas por el uso de adobes de mayores dimensiones, la ausencia de hornacinas en las paredes internas de la cámara funeraria, así como la naturaleza y funcionalidad de la estructura ligada al número de individuos registrados en su interior y al número de eventos funerarios realizados.

Dentro de estas estructuras los individuos siguen los mismos patrones de distribución y orientación, aunque existen ciertas variantes que más adelante serán expuestas. Muchos de los individuos reciben un tratamiento más elaborado que los registrados dentro de los fosos. Pueden presentar un envoltorio de esteras o cañas, estar recubiertos o yacer sobre superficies que presentan una pigmentación rojiza. Las asociaciones ascienden en cantidad y mejoran su calidad. Se registran collares con cuentas y adornos de nácar, piedra o spondylus, piruros, piezas metálicas de cobre o cobre dorado como cuchillos, máscaras, brazaletes, entre otros adornos. De la misma manera, destaca una gran heterogeneidad estilística expresada en una variedad de formas (platos, botellas, cántaros, vasos, ollas, crisoles) y estilos cerámicos (ver Grupos Cerámicos, más adelante).

Las excavaciones en área así como los diversos pozos de cateo realizados a lo largo de siete temporadas de excavación demuestran que las evidencias de ocupación del periodo Transicional están presentes en casi toda la extensión del área del cementerio de San José de Moro (ver Castillo en este volumen). En el caso de actividades funerarias, éstas no presentan un patrón de distribución disperso sino más bien concentrado, siendo al parecer más restringido que la distribución mochica (Castillo, en este volumen).

En el caso de los entierros de elite en cámaras funerarias, al igual que en el periodo Mochica, se observa una fuerte nucleación de contextos llegando a presentarse superposiciones directas de estructuras (ver Contextos funerarios de elite, más adelante).

CERÁMICA TRANSICIONAL

Durante el periodo Transicional, San José de Moro se convierte en un cementerio con características muy particulares expresadas a través de contextos funerarios que incluyen especímenes cerámicos con una fuerte heterogeneidad estilística. El estudio

Fig. 1.1. Contexto funerario M-U615, entierro de elite en San José de Moro.

de los diferentes grupos cerámicos desarrollados durante este periodo es una de las mejores vías para tipificar la naturaleza del mismo. La muestra gira en torno a los hallazgos realizados en la zona funeraria e incluye algunas piezas de colecciones privadas. El material doméstico ha quedado casi totalmente excluido debido a su escasa presencia dentro de los contextos funerarios. Para fines de nuestro análisis hemos optado por comparar estilísticamente las piezas registradas en San José de Moro con aquellas producidas en otras zonas de la costa y sierra durante el periodo en cuestión. Nuestra clasificación deberá ser complementada en el futuro con un análisis ceramográfico que podrá corroborar el origen de manufactura de cada pieza. De lo anterior se desprenden los siguientes grupos:

GRUPO 1: Post Mochica

Conformado por piezas de manufactura, forma y decoración propios de la tradición Mochica, incluyéndose básicamente aquellos tipos recurrentes del periodo Mochica Tardío. Gracias a los últimos hallazgos dentro de un contexto funerario de elite (M-U615, ver Fig. 1.1), hemos logrado determinar la presencia de este conjunto cerámico y demostrar que, por lo menos a nivel de la elite local, existe una continuidad de ciertos tipos cerámicos mochicas durante el periodo Transicional. Entre los tipos más representativos tenemos tanto cerámica

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Fig. 1.2. Cerámica del Grupo 1, Post Mochica: a) cántaro con cuello efigie zoomorfo; b) botella de cuerpo ovoide vertical con asitas laterales; c) botella de doble cuerpo; d) vaso retrato; e) olla con cuello plataforma; y f) ollita con asas laterales.

funeraria de calidad intermedia,^[1] como piezas domésticas: cántaros con cuello efigie zoomorfo, botellas de cuerpo ovoide vertical con asitas laterales y un botón central, botellas de doble cuerpo, vasos retratos, cántaros con asitas laterales, ollas con cuello plataforma, ollitas con asas laterales y crisoles, entre otras formas (Fig. 1.2 a-f).

GRUPO 2: Cajamarca Serrano y Costeño

El estilo Cajamarca de la sierra se expresa a través de piezas importadas caracterizadas por diseños típicos de la zonas altas aledañas, así como por el uso de bases trípode y pedestal y pasta caolín muy fina, correspondiendo a variantes estilísticas del periodo Cajamarca Medio (Terada y Matsumoto 1985) (Fig. 1.3a y b).

También se han registrado piezas de manufactura local con forma y/o decoración que muestran la influencia o derivación del estilo serrano antes mencionado. Esta variante estilística regional, denominada “Cajamarca Costeño” (Disselhoff 1958a, 1958b), posiblemente una de las de mayor recurrencia durante el periodo Transicional, se caracteriza por la presencia de platos con base anular, engobe crema y decoración pictórica, que bien puede presentar motivos circulares con líneas (Fig. 1.3 c), o líneas finas sinuosas que tienden a formar diseños en cruz o espiralados (Fig. 1.3 d) (sólo los platos de esta variante decorativa también suelen presentar engobe anaranjado). Si bien la iconografía muestra variantes locales que diferencian estas piezas de sus contrapartes serranas, cabe resaltar que el uso de arcillas anaranjadas muy finas así como el engobe crema y el acabado pulido de la superficie demuestran el afán por copiar tanto el estilo decorativo como el uso del caolín serrano. Platos de este estilo, aunque con variantes locales, han sido registrados en la zona de Batán Grande en Lambayeque (“Platos Sicán Pintados”) (Shimada 1982, 1985) y en el sitio de Ventanillas en el valle de Jequetepeque (“Lambayeque Rojo sobre Blanco”) (Ravines 1982). Tanto en San José de Moro (Castillo y Donnan 1994b, Rosas y Castillo 1999) como en Pampa Grande (Shimada 1982), se ha logrado detectar el origen de este estilo al final de la ocupación Mochica Tardío.

GRUPO 3: Lambayeque Temprano Local

En este grupo podemos incluir piezas producidas localmente durante el periodo Transicional utilizando formas y/o decoración que muestran tanto elementos estilísticos de una constante influencia foránea como elementos locales presentes desde el periodo Mochica Tardío, formando los inicios de un nuevo estilo, tradicionalmente conocido como Lambayeque.

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Fig. 1.3. Cerámica del Grupo 2, Cajamarca Serrano y Costeño: a) y b) Cajamarca Medio (según Terada y Matsumoto 1985); c) plato con base anular, engobe crema y decoración pictórica, que bien puede presentar motivos circulares con líneas; d) líneas finas sinuosas que tienden a formar diseños en cruz o

espiralados.

Según los análisis del material cerámico de los montículos habitacionales, la producción de piezas reducidas formaría parte de una tendencia general al final de la tradición Mochica. Por otro lado, el registro funerario nos indica que se prosiguió con esta tendencia durante el periodo Transicional, produciéndose piezas reducidas que sirvieron de soporte a representaciones escultóricas zoomorfas y antropomorfas. Se han registrado cántaros con representaciones zoomorfas dispuestas mayormente sobre la parte superior del cuerpo de las vasijas, destacando loros, patos, monos, iguanas y lechuzas (Fig. 1.4a y b). Cabe resaltar que estas formas persisten en los estilos posteriores de la costa norte, incluso hasta en el Chimú-Inca (p.e. compárese con piezas en Lavalle 1989; Heyerdahl y otros 1996: 210, 214, 215; Mackey y Jaúregui 2001). También son frecuentes los cántaros con cuello efigie representando personajes antropomorfos con collares, orejeras y tocados que terminan en un velo que cubre la parte posterior del cuello (Fig. 1.4c). Algunos de estos cántaros presentan rostros antropomorfos que tienden a desarrollar una oreja de forma puntiaguda que posteriormente termina siendo asimilada por la representación del “Señor Lambayeque”, figura central de la iconografía Lambayeque (Lám. 1.3).

Otro tipo cerámico asimilado por la tradición alfarera local durante el periodo Mochica Tardío y que alcanza notoriedad durante el periodo Transicional es la botella de doble pico y asa puente. Inicialmente se registran piezas de este tipo con iconografía Mochica policroma y en la mayoría de los casos mezclada con motivos de estilos Huari. Sin embargo, los contextos funerarios de los “últimos” mochicas de San José de Moro presentan estas botellas con un acabado reducido y con representaciones incisas de cabezas de aves con un pico prominente (¿loro?) y un círculo en relieve en la parte superior del cuerpo de la vasija. Ya durante el Transicional, estas mismas botellas comienzan a presentar sobre el asa puente figuras modeladas representando semillas nectandras (Fig. 1.4d) (reemplazando a la representación de pallares observada en piezas policromas Mochica Tardío), figuras zoomorfas (iguanas, sapos) y/o antropomorfas. En este último caso son comunes las cabezas humanas con tocados en forma de nectandra, con bandas que rodean la cabeza desplegando motivos triangulares o romboidales rellenados con puntos (compárese con cuellos efigie registrados en Anders 1986: Fig. 7.53a), o con gorros de cuatro puntas similares a los registrados en Huari y Tiahuanaco (p.e. Shimada 1990, Fig. 12). Finalmente, este tipo de botella adquiere una base pedestal, sufre algunas variantes en el asa y los picos y aparecen elementos iconográficos del conocido estilo Lambayeque (p.e. Lavalle 1989; Shimada 1995, Figs. 77 y 117), considerado hasta hoy como un estilo originado en dicho valle norteño.

La presencia de motivos ornitomorfos en botellas Lambayeque Temprano de la zona de Lambayeque (Sicán Temprano según Shimada 1990), nos da la posibilidad de incluir dentro de este grupo cerámico a algunos cántaros que presentan en el cuello una figura ornitomorfa con pico prominente (¿loro?), comparables a las registradas en dicha región. En algunos casos, los cántaros llevan volutas pintadas de color crema o rojo en el cuerpo (Fig. 1.4e).

Otro tipo cerámico, original del estilo sureño de Viñaque (Menzel 1968: Fig. 24; Lavalle 1984: 149) y asimilado posteriormente en la costa norte, es una botella con cuerpo estrechado en la zona media, gollete corto y asas laterales. Esta forma derivó en piezas reducidas del

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Fig. 1.4. Cerámica del Grupo 3, Lambayeque Temprano Local: Cántaros con representaciones zoomorfas:

a) una iguana dispuesta sobre la parte superior del cuerpo y b) dos lechuzas gemelas; c) cántaro con cuello efigie representando un personajes antropomorfo con collares, orejeras y tocados que terminan en un velo que cubre la parte posterior del cuello; d) botella dobre pico y asa puente representando nectandras; e) cántaro en el cuello una figura ornitomorfa con pico prominente (¿loro?), con volutas pintadas de crema o rojo en el cuerpo; y f) botella con cuerpo estrechado en la zona ecuatorial, gollete corto y asas laterales.

estilo Lambayeque Temprano local (compárese con fragmentos “Sicán Temprano” en Shimada 1990, Fig.8; Shimada 1994, Fig. 10.2) y, finalmente, continuó en el estilo Lambayeque (Lavalle 1989: 92; Shimada 1990, Fig. 20) (Fig. 1.4f).

GRUPO 4: Casma Impreso Local

Este grupo está conformado por piezas de manufactura local con forma y/o decoración que incluye tanto elementos locales como foráneos, propios de una tradición estilística de los valles de la zona nor-central de la costa. Si bien tenemos ejemplos del uso de la técnica del moldeado impreso durante la tradición alfarera Mochica, recién durante el Transicional podemos observar una influencia del estilo Casma Impreso en la producción alfarera local. Destacan temas recurrentes como parejas radiantes copulando (Fig. 1.5a), felinos confrontándose (Fig. 1.5b) o personajes radiantes con báculos bajo un arco bicéfalo (Fig. 1.5c) (compárese con Carrión Cachot 1959; Donnan y Mackey 1978: 233 Fig.1). También se han registrado escenas marinas (Fig. 1.5d) y animales encrestados sobre lunas crecientes (Fig. 1.5e), lo que nos demuestra la continuidad de ciertos temas de la tradición iconográfica Mochica Tardío, más allá de la técnica usada para representarlos. Estos temas o motivos persistieron durante el Transicional para luego cristalizarse en la iconografía Lambayeque y Chimú (McClelland 1990, Mackey 2001b y en este volumen).

Al mismo tiempo, se comienza a utilizar una nueva técnica decorativa conocida como “piel de ganso”, asociada generalmente a botellas, cántaros y platos (compárese con Donnan y Mackey 1978, entierros EC6 y EC21 del periodo denominado por los autores como “Chimú Temprano”). En algunos casos, los motivos o escenas iconográficas impresas se acompañan de espacios rellenados con esta técnica decorativa (Fig. 1.5f).

GRUPO 5: Estilos Huari

Dentro de este grupo tenemos piezas importadas de diferentes estilos costeños y serranos. Gracias al registro de fragmentería y piezas de colecciones privadas de la región, cuyo origen conocido es San José de Moro, hemos logrado identificar la presencia estilística Atarco y Viñaque, básicamente en vasos y botellas policromas de un tipo de pasta anaranjada muy fina y diseños decorativos similares a los difundidos en la región andina septentrional (compárese con Menzel 1968: Fig.24; Cook 1994 lám. 13 y 14; Shimada 1994, Fig. 10.1; Gonzáles Carré y otros 1999, lám. s/núm.) (Lám. 1.4a).

También se ha registrado un tipo de botella en forma de gota (Fig. 1.6a), vasos con bandas elevadas en la parte superior del cuerpo (Fig. 1.6b; compárese con Gonzáles Carré y otros 1999, lám. s/núm) y un cántaro pequeño de cuerpo ovoide y cuello alto divergente (Fig. 1.6c; compárese con Lavalle 1984: 148; Gonzáles Carré y otros 1999: lám. s/núm). Si bien esta última forma sólo ha aparecido en un contexto funerario

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Fig. 1.5. Cerámica del Grupo 4, Casma Impreso Local: Cántaros con representación de diversos temas:

a) pareja radiante copulando; b) felinos confrontándose; c) personaje radiante con báculos bajo un arco bicéfalo; d) escena de pesca marina; e) animal encrestado sobre luna creciente; y f) cangrejo (nótese el uso de la decoración tipo “piel de ganso”).

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Fig. 1.6. Cerámica del Grupo 5, estilos Huari: a) botellas con cuerpo en forma de gota; b) vaso con banda elevada en la parte superior del cuerpo; c) botella reducida de cuerpo ovoide y cuello alto divergente.

Transicional, las anteriores también han sido registradas en contextos muy tardíos del periodo Mochica.

A través de este recuento de grupos cerámicos podemos confirmar la heterogeneidad estilística propia del periodo Transicional en San José de Moro. Sin embargo, creemos necesario exponer con mayor detalle algunos de los contextos funerarios más importantes descubiertos en las últimas temporadas de investigación. No sólo porque curiosamente uno de ellos (MU615, ver Fig. 1.1) engloba a casi todos estos grupos cerámicos antes descritos, sino porque además presentan características singulares que les confieren un estatus elevado dentro del conjunto funerario Transicional, brindándonos así la oportunidad de observar el comportamiento funerario de los grupos de poder durante este periodo.

CONTEXTOS FUNERARIOS DE ELITE

Entre 1995 y 1996, como parte de un proyecto de rescate arqueológico dirigido por el Proyecto Arqueológico San José de Moro en conjunción con el Instituto Nacional de Cultura – La Libertad, se recuperó información de dos contextos de elite Mochica Tardío cuyas estructuras funerarias se encontraron directamente superpuestas. Si además consideramos la distribución horizontal de los contextos de elite Mochica Tardío registrados al pie de la Huaca La Capilla durante las primeras temporadas de 1991 y 1992 (Castillo y Donnan 1994b), los cuales muestran una tendencia a la nucleación,

Lám. 1.3. Cántaro cuello-efigie de estilo Lambayeque Temprano Local, que muestra a través de sus rasgos formales e iconográficos la esencia de este periodo de tránsito cultural entre lo Mochica y lo Lambayeque.

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  a b

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  c d

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  e f

Lám. 1.4. a) Cerámica del Grupo 5: Estilos Huari; b) Adorno de nácar con representación de un felino sobre la luna creciente y c) Máscara, ambos procedentes de la tumba M-U615; d) Detalle de plato del estilo Cajamarca Costeño con marcas incisas post-cocción; e) Cántaro cuello efigie con marca incisa post-cocción en el hombro de la vasija; f) Cántaro con horadación en la cara anterior del cuerpo.

Fig. 1.7. Vista general del área de excavación donde fueron registrados dos contextos funerarios de elite

Transicionales, M-U613 (en la vista) y

M-U615, donde las estructuras se hallaron superpuestas.

podemos plantear una reutilización predeterminada del espacio funerario de elite tanto vertical como horizontal.

Ya en 1997, decidimos comprobar nuestra hipótesis para lo cual se determinó abrir una nueva área de excavación a unos pocos metros al oeste de la zona de los trabajos de rescate de 1995-96.

A lo largo de tres temporadas de investigación (1997-1999), esta área nos ha brindado una serie de contextos funerarios que ejemplifican la secuencia ocupacional funeraria del sitio. Si bien no aparecieron las esperadas tumbas de elite Mochica Tardío, se ubicaron dos contextos Transicionales con estructuras funerarias del tipo cámara de adobes. Las características particulares, que evidenciaban su potencialidad como tumbas de elite así como la recurrencia de una superposición estratigráfica directa de ambas estructuras, captaron nuestra atención (Fig. 1.7).

El contexto funerario más tardío (M-U613), una cámara funeraria de uso múltiple, había sido parcialmente saqueada en tiempos prehispánicos (Fig. 1.8). Sin embargo, su ubicación estratigráfica, el uso de fragmentería diagnóstica Transicional (con decoración “piel de ganso”) como parte del mortero de barro que unía a los adobes, así como el material recuperado del interior de la cámara nos indicarían su filiación

Fig. 1.8. El contexto funerario más tardío (M-U613), una cámara funeraria de uso múltiple, parcialmente saqueada en tiempos prehispánicos.

cronológica. La fragmentería cerámica registrada, una vez pegada, evidenció la presencia de platos de los estilos Cajamarca Serrano y Costeño (Grupo 2), así como piezas del componente Lambayeque Temprano local (Grupo 3).

En el relleno de la estructura se pudo registrar restos óseos disturbados y cerámica fragmentada. Sobre el piso yacían los restos removidos de individuos en posición extendida dorsal, orientados suroeste-noreste y asociados a piruros, cuentas de piedra y concha e incluso piezas metálicas (nariguera, pinza, muñequera, sonaja). Cabe resaltar el hallazgo de improntas de algún tipo de camilla de material vegetal sobre la cual yacían los individuos, además de la presencia de pigmentación roja sobre las mismas.

Directamente debajo de esta cámara funeraria y siguiendo la misma orientación apareció una nueva estructura de dimensiones considerablemente mayores. El nuevo contexto funerario, M-U615 (ver Fig. 1.1), a diferencia del anterior, presentaba evidencias de no haber sido profanado. Esto se comprobó al encontrar intactas las improntas de las vigas de algarrobo (?) que cruzaban de lado a lado la estructura. La presencia de estas vigas implicaba la existencia de un techo de material vegetal no preservado. Entre otras características que singularizaban el hallazgo tenemos, como parte de las técnicas constructivas, la utilización de adobes de grandes dimensiones (40 x 25 x 15 cm aprox.) y

Fig. 1.9. Reconstrucción de la estructura de adobes perteneciente al contexto funerario M-U615. Nótese el acceso por el noreste y la división del espacio al interior de la estructura. A la derecha, detalle de la estructura funeraria.

la presencia de fragmentos de ollas y tinajas entre los mismos. Destaca un acceso en declive hacia el interior de la cámara por el noreste y un grupo de adobes, cumpliendo algunos la función de reforzar la entrada a la cámara mientras que otros se usaron como un sello del acceso. Sobre este sello se registraron tres ceramios de estilos típicos del periodo Transicional.

La estructura funeraria presentaba una compleja distribución del espacio. Se pueden observar áreas divididas a través de plataformas tanto en el eje norte-sur (Zona A y B) como este-oeste (Zona C y D)^[2] (Fig. 1.9).

La Zona A es una plataforma elevada ubicada al sur, opuesta a la zona de entrada (Zona B). Aquí se registraron casi la totalidad de individuos (un poco más de 50), entre infantes y adultos de ambos sexos.^[3] La gran mayoría de los individuos se encontraron dispuestos de cúbito dorsal y orientados suroeste-noreste, con la cabeza hacia el suroeste. Muchos de ellos aparecieron completa o parcialmente disturbados. Revisando su ubicación espacial y considerando la superposición de los cuerpos, hemos podido observar que la totalidad de individuos no corresponde a un solo evento funerario. Por el contrario, la estructura debió haber permanecido abierta por un periodo relativamente prolongado sirviendo de repositorio para entierros múltiples durante varios eventos. De esta manera, la falta de espacio necesario para colocar nuevos individuos habría ocasionado una alteración al interior de la tumba.

Reconstruyendo el patrón de alteración se puede observar que algunos individuos, o parte de ellos, fueron movidos hacia la zona oeste de la cámara. Es muy probable que esto ocurriera antes de que los cuerpos previamente depositados estuvieran completamente desarticulados. Se han registrado miembros superiores e inferiores que si bien no se encontraban asociados a la zona toráxica o pélvica, presentaban una completa articulación.

Aquellos individuos que conformaron el primer evento funerario, ubicados directamente sobre el piso de la Zona A, aparecieron sobre restos de material vegetal que evidenciaría el uso de algún tipo de camilla. Entre el ajuar funerario asociado a estos individuos destacan artefactos de cobre y cobre dorado, piruros de piedra, adornos trabajados en nácar con representaciones de porras de lucha y el llamado “Animal lunar”, así como cuentas de piedra, concha spondylus o nácar (Lám. 1.4b).

Dos de los individuos llevaban directamente asociado a sus cuerpos un conjunto de piezas metálicas, destacando una máscara y dos tocados a manera de penachos (Lám. 1.4c). Además, uno de los individuos llevaba cerca a su mano derecha lo que al parecer habría sido una copa de cobre. Lamentablemente, ésta se encontró completamente aplastada y en un mal estado de conservación. Por otro lado, pegado al perfil sur de la cámara y extendidas de este a oeste sobre el piso de la plataforma se hallaron un grupo de láminas de cobre con forma de olas, escalonados y medias lunas, símbolos que nos remiten a la iconografía Mochica. Por encima de una de estas piezas se halló otra copa de cobre. Por su ubicación, sin una asociación directa con alguno de los individuos, es posible que hubiese sido removida de su lugar original, quizá de la mano de aquel individuo con máscara y penachos que carecía del objeto. La presencia de este tipo de ajuar metálico asociado con sólo un par de individuos nos indicaría la importancia de los mismos frente al resto de individuos enterrados en la misma estructura funeraria. De la misma manera, una comparación morfológica de estas piezas metálicas con las registradas en los contextos de elite Mochica Tardío nos brinda la posibilidad de demostrar que durante el periodo Transicional hubo una continuidad de la figura femenina de poder mochica, así como de una ideología vinculada a los pasajes marinos (McClelland 1990, Castillo 2001). Si bien aún no tenemos los resultados antropológico físicos del material osteológico registrado, la presencia recurrente de infantes sobre las piernas de los individuos adultos o subadultos y la de un feto dentro de una de las pelvis, así como el hallazgo de piruros, constante marcador de género femenino en las sociedades prehispánicas norteñas, nos brindan más indicios que bien podrían adelantarnos los resultados antropológico físicos.

No sabemos si el número total de eventos funerarios depende directamente del número de individuos principales asociados al ajuar metálico descrito. No se descarta la posibilidad de que muchos de los individuos “acompañantes” hayan sido depositados dentro de la estructura en diferentes momentos como entierros individuales. Un análisis más detallado de la deposición y superposición de los individuos nos ayudará a cuantificar y reconstruir los eventos funerarios.

La Zona B se encuentra contígua a la zona de entrada a la cámara funeraria. Aquí se encontraron cinco individuos que yacían decúbito dorsal y orientados en el eje noroeste-sureste, dos de ellos con la cabeza hacia el noroeste y tres hacia el sureste. Estos se encontraron con las piernas entrecruzadas, lo que nos podría indicar que fueron depositados a la vez. Se registraron restos de material vegetal por debajo de los cuerpos indicando la presencia de una posible camilla, similar a la registrada en la Zona A. Por debajo de estos individuos, y en contacto con el piso de la cámara se ubicó un conglomerado de fragmentos cerámicos correspondientes a piezas domésticas sin decoración (ollas, cántaros), mezclados con barro líquido. A su vez, por encima de estos individuos se hallaron ceramios que no han podido ser asociados directamente a ninguno de ellos. Parece ser que formarían parte de una remoción intencional posterior, aunque resalta la presencia de un grupo de ollas y cántaros.

Estos cinco individuos debieron pertenecer al primer evento funerario, acompañando al grupo de personajes principales dispuestos sobre la Zona A. Esto se sustenta a partir de la ubicación de los cuerpos, así como por presentar evidencias de haber sido casi directamente aplastados. Al parecer quienes se dedicaban a colocar los cuerpos dentro de la estructura funeraria tuvieron que caminar sobre estos cinco individuos al momento de ingresar o salir del interior de la cámara para tratar de colocar a nuevos individuos en la Zona A.

Tanto la Zona C como la Zona D concentraron restos de camélidos (cráneos y patas) y roedores pequeños, así como un alto número de piezas cerámicas. Sin embargo, tan sólo algunas de éstas se encontraban en contacto directo con el piso, lo que nos permitiría asociarlas a los primeros eventos funerarios. Por otro lado, la mayoría de piezas se hallaban “flotando” en el relleno que cubría estas zonas. Estas formarían parte de aquellas piezas que fueron removidas de su posición original dentro de la Zona A. Esto se confirma con la presencia de piezas fragmentadas cuyas partes faltantes fueron ubicadas en la Zona A.

En cuanto a la cerámica registrada en todo el contexto, si bien ésta no presentaba la calidad de las piezas finas mochica, la cantidad (un poco más de 200 piezas) y la información estilística obtenida aportaba datos de suma valía. Además de una amplia variabilidad estilística también nos muestra la presencia de tipos domésticos a pesar de ser casi inexistentes en la muestra de contextos funerarios Transicionales.

Por otro lado, podemos encontrar platos, la mayoría del estilo Cajamarca Costeño, con marcas incisas post-cocción en la base, el fondo o en las paredes de la pieza. Los motivos son básicamente de carácter geométrico variando de un espécimen a otro (Lám. 1.4d). Estas marcas también han sido detectadas en los hombros de algunos cántaros del periodo Transicional en San José de Moro (Lám. 1.4e). Otros casos similares se han detectado en platos Cajamarca Serrano y en piezas de diversos estilos registrados en la zona ayacuchana (Gonzáles Carré y otros 1999; y en Anders, 1986, Fig. 7.60). Es muy probable que esta costumbre de marcar los platos Cajamarca Costeño fuera tomada a través de los contactos con las zonas serranas vecinas del Jequetepeque. Cabe resaltar la presencia de cántaros con horadaciones en la cara anterior del cuerpo (Lám. 1.4f). Casos similares se pueden observar en piezas del mismo periodo en otras áreas de la costa norte (p.e. Donnan y Mackey 1978: 233, Fig. 1, Colección Museo Larco). Esta costumbre tendría su origen en una vieja tradición Mochica, cuya finalidad fue la inutilización de las piezas destinadas a una función funeraria. Mientras que las botellas Mochica Tardío con representaciones pictóricas de línea fina (tipo cerámico que desaparece en el Transicional) perdían sus asas estribo, algunos cántaros eran horadados en la zona del cuerpo. Esta, al igual que muchas otras costumbres, perduraron en el tiempo a pesar del colapso estatal mochica.

INTERPRETACIÓN Y DISCUSIÓN

El periodo Transicional en San José de Moro ha podido ser definido a partir de estudios estratigráficos y funerarios, evidenciando un proceso de tránsito cultural expresado claramente en la utilización continua de un espacio ceremonial-funerario, principal foco del desarrollo Mochica Tardío dentro del valle de Jequetepeque.

Arqueológicamente, este periodo se manifiesta a través de un conjunto de capas culturales superpuestas, alternando la presencia de contextos funerarios, rellenos culturales y áreas de actividad ceremonial. Estilísticamente, podemos obtener una secuencia relativa que fecha al periodo dentro del Horizonte Medio 2 y 3 (Menzel 1968).

Mediante el análisis de las variables funerarias de los contextos registrados en San José de Moro, podemos abordar las diferencias político-sociales relativas a la población ligada al sitio durante este periodo. Se observa una clara división del conjunto funerario que podría estar indicándonos grupos de estatus diferenciados. El grupo de mayor estatus estaría conformado por aquellos individuos enterrados dentro de estructuras del tipo cámara de adobes con ofrendas que destacan en calidad y cantidad, incluyendo piezas con rasgos estilísticos “sobrevivientes” de la tradición Mochica Tardío así como piezas importadas. A diferencia de los entierros mochicas de elite, en este periodo éstos parecen seguir nuevas pautas funerarias, como el incluir varios entierros alrededor de personajes de importancia reutilizando la misma estructura funeraria. Asimismo, la desaparición de entierros en estructuras con forma de bota, típicas para personajes de estatus intermedio vinculados con la elite durante la época mochica (Castillo 2001), refuerzan la idea de una posible reestructuración de los vínculos entre los grupos de artesanos y especialistas diversos y los grupos de elite dominantes. En un grupo de estatus inferior tendríamos a individuos dentro de fosos asociados básicamente a un repertorio cerámico que incluye principalmente piezas de los grupos Lambayeque Temprano Local, Cajamarca Costeño y Casma Impreso Local. Por lo general, carecen de asociaciones metálicas aunque pueden recibir otro tipo de ofrendas como animales (camélidos y/o roedores), muñequeras o collares de cuentas de concha.

A nuestro parecer, el hallazgo y estudio de entierros de elite Transicionales constituye un importante paso para comprender el proceso de cambio y continuidad llevado a cabo en San José de Moro durante este periodo. A partir de la información obtenida, podemos argumentar que dentro del proceso de transición, las continuidades son mucho más latentes dentro de los entierros de elite mientras que el cambio se expresa con mayor nitidez en contextos de menor jerarquía.

A partir del registro de cámaras funerarias Transicionales superpuestas así como de la nucleación horizontal de entierros de elite Mochica Tardío, tenemos la posibilidad de proponer una predeterminación del espacio funerario y una reutilización constante del mismo por parte de los grupos de poder locales.

Mediante un análisis del contexto M-U615 se ha podido constatar que durante el periodo Transicional los grupos de poder, con la posible presencia de una figura femenina de alto estatus,^[4] no colapsan a pesar de la caída del sistema estatal Mochica. Los integrantes de esta elite habrían necesitado sustentar su legitimidad dentro de un contexto de crisis generado por el colapso, para lo cual aplicaron una estrategia ideológica que mantuvo rasgos propios de la tradición local, sobreviviendo un sustrato cultural Mochica no-estatal. Al mismo tiempo, debieron reforzar los vínculos con las sociedades foráneas, proceso expresado desde el periodo Mochica Tardío a través de una presencia estilística foránea heterogénea que a partir del periodo Transicional se multiplica.

Finalmente, una vez definido este proceso de tránsito cultural en San José de Moro a través de las fuentes arqueológicas expuestas, cabe preguntarse sobre la posible materialización de este proceso en otros sitios contemporáneos. Estos sitios no expresarán necesariamente la presencia de los mismos estilos y costumbres funerarias registrados en San José de Moro. La validez del proceso se demostraría con el registro de los sustratos locales Mochica “sobrevivientes” al colapso estatal y que a la vez interactúan con las influencias foráneas, resultando la creación de un producto “renovado”, sea Lambayeque o Chimú.^[5]

Nuestras futuras investigaciones en los diferentes valles norteños deberán contemplar tanto espacios funerario-ceremoniales como domésticos, así como los respectivos análisis arquitectónicos y trabajos de patrones de asentamiento. Sólo siguiendo una investigación integral del periodo en cuestión podremos llegar a responder nuestras preguntas iniciales tanto a nivel regional como macroregional.

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1. El término “intermedio” aplicado a la cerámica de la tradición Mochica alude a diferentes tipos formales (platos, cántaros, botellas) que no llegan a presentar un acabado y decoración que podamos calificar como fino (botellas de asa estribo con deoración pictórica de línea fina), pero que a la vez no presentan un acabado burdo ni las huellas de uso asociadas a una función doméstica. ↑

2. Su morfología se asemeja a maquetas de barro halladas en los contextos de elite Mochica Tardío y en contextos de estatus intermedio (M-U314, M-U729). Estas representan plazas abiertas con banquetas laterales y una plataforma principal techada. Con el presente hallazgo funerario y la ubicación de un sitio Mochica Tardío cercano al actual pueblo de Guadalupe en el valle de Jequetepeque con una morfología similar (Dillehay 1999, comunicación personal), se responde a la interrogante sobre si estas maquetas eran representaciones a escala de espacios arquitectónicos reales (Castillo y Nelson 1997). Posteriormente, este plano de distribución interno se plasmaría en estructuras Lambayeque y Chimú. Es interesante observar cómo los individuos principales dentro de la estructura funeraria M-U615 se distribuyen sobre la zona más elevada de la cámara, de la misma forma como las plataformas principales de estos espacios arquitectónicos debieron albergar a ciertos personajes o grupos de estatus elevado en determinadas ceremonias. ↑

3. El análisis de los restos óseos se encuentra en proceso. ↑

4. Hay que tener en consideración que para el periodo Lambayeque en San José de Moro se han registrado muchos entierros de individuos femeninos, incluyendo uno de muy alto estatus (M-U508) (Nelson y otros 2000). ↑

5. En ambos estilos tardíos subyace un sustrato Mochica a través de lo que comúnmente se denomina arcaismo (p.e. las ofrendas en las tumbas reales de Huaca del Loro en Batan Grande). Mientras que la tumba este presenta una vasija escultórica con una divinidad mochica asociada a los Cerros, la tumba oeste presenta un textil con iconografía que nos remite a figuras de guerreros mochicas, que finalmente constituye una expresión ideológica de las elites que nos muestran su afán por remarcar sus orígenes ancestrales. ↑